1. 地心引力 电影，UME华星和中国科技馆哪里的观影效果更好？
4D电影是会根据影片的情节精心设计出烟雾、雨、光电、气泡、气味、布景、人物表演等效果，形成了一种独特的表演形式。而IMAX3D电影采用的是截止2013年公认的最好的3D立体技术，是电影可以呈现更为立体的效果。4D影院是从传统的3D影院基础上发展而来，相比较于其他类型影院，具有主题突出、科技含量高、效果逼真、画面冲击性强等特点和优势。IMAX3D则是IMAX立体影片的放映技术， IMAX3D使用两盘IMAX专用的15/70胶片，一盘胶片对应一只眼睛，通过偏振过滤眼镜或红外同步系统配合电子眼镜以提供两个单独的图像。结合IMAX巨幕，IMAX3D能够产生逼真的全视野立体效果。
2. 影片地心引力开头使用的是什么视听语言？
长镜头。
它是摄影机和故事人物等的观看动作的出入通道。圆形的舷窗是所有宇航员视线的出口，宇航员由内而外地观看浩瀚的太空。将机位或者说观众视线置于玻璃的内侧，导演的几次应用形成了微妙的对比。
3. 电影地心引力最后怎么回来的？
《地心引力》的故事分为两部分，故事的前半段，几名宇航员在太空执行任务，意外遭遇了卫星碎片的冲击，飞船被毁，只有两个宇航员幸存，他们需要返回安全的飞行器才能返程。在寻找飞行器的途中，又一次遭遇了卫星碎片，经验丰富的宇航员科沃斯基为了保护女博士斯通，牺牲了自己。
电影的后半段，斯通博士从一个太空生存的菜鸟，凭借对科沃斯基的感激和要活着回去的信念，一步步克服了缺氧、飞行器燃料缺失、碎片再次袭击等难关，重新找到空间站，安全返回地球。4. 电影地心引力中推动情节发展的重要外来因素是与空间站同一轨道？
单纯从数学上看，好像不符合。
GMm/r² =mv²/r 化简得GM/r=v²
换句话说，同一轨道上做匀速圆周运动的物体，速度必定相等。所以，我个人认为碎片应该在椭圆轨道上进行高速运动，这样一来，很可能不会第二次撞击空间站和宇宙飞船。
5. 地心引力电影主要讲了什么？
在美国太空站，一个男宇航员麦特·科沃斯基和女同事瑞安·斯通出舱修复望远镜时，一枚导弹击中俄罗斯的卫星，产生的碎片撞到了太空站，除了出舱的两人，其他航天员全部丧命。
之后，漂浮在外、毫无凭借力的两名航天员想方设法地回到地球，他们遭遇了重重险情，麦特为了瑞安自我牺牲，让瑞安登上了废弃的国际空间站，并凭此再借力靠近中国的天宫空间站，期间的各种故障让瑞安近乎绝望，但凭借着濒死前看到麦特的幻象，她振作起来，找到方法登上了天宫一号，并最终返回地球。6. 在地球上制作出来的电影中的失重场景是如何被拍摄拍摄出来的？
失重效果：以被动实现自由
如何表现失重效果，是任何太空题材电影最重要的，也是难点。一般电影人有两种常规方法来实现。一种是真的失重环境下拍摄——显然，这个很难实现，到目前为止，尚未有任何一部剧情片进入太空拍摄;而地球中失重的效果转瞬即逝，短到根本无法支持演员完成一个失重表演。不过，如果有专门设计的飞机，能以向上隆起的抛物线拱(parabolic arcs)的方式高速飞行，理论上是可以在抛物线顶端前后形成一段时间的完全失重状态，作为太空无重力情形的完美模拟。事实上，影片《阿波罗13号》中的失重场景就是如此拍摄的：剧组及演员乘坐美国航空航天局(NASA)提供的KC-135运输机在高空以抛物线轨迹飞行，每次大概能经历约23秒的失重状态，足够摄影机捕捉演员的某些动作。
可是，这种拍摄方式无法适用于《地心引力》，单是导演卡隆要求的动辄几分钟的长镜头失重效果，就是这种飞行方法在技术上无法实现的;何况片中要求的失重效果总时长更是借用飞机拍摄无法承担的。
另一种退而求其次的方法，是模拟动作。在地球常规重力条件下实现这种“看起来像”的失重效果，最廉价的方式是水下拍摄，水的阻力效应使动作变得迟缓，可以实现太空中的悬浮与类似飞行的移动动作。《地心引力》也用到了水下拍摄，主要用于太空舱内的部分演员滑行镜头的特效参考，但其他绝大部分失重场景，都不是用这种方式拍摄的。首先，水下拍摄无法真实表现演员的表情——憋气与努力睁眼的神情显然和太空环境下的表演完全不一样;其次，水下复杂的光影反射折射效应，也让穿宇航服水下模拟太空作业变得不可能。
《地心引力》最终实现失重效果的手法，是最古老的娱乐手艺与最先进的电脑技术的结合：剧组找来舞台剧版《战马》的幕后高手，以大型牵线木偶操控方式，控制演员的肢体来模拟失重状态下的动作。这套装置有12根线连到演员身上四个系点，线的另一端则或者由三位专业木偶师操纵，或者由电脑程序控制的机械系统控制，或者是两者的结合。
卡隆和主演桑德拉·布洛克(Sa.n.dra Bullock)都在采访中提到影片中最难拍摄的一幕：女主角好不容易回到太空舱、脱去宇航服像婴儿一样蜷曲着飘在空中的长镜头段落。实际拍摄时，布洛克坐在一个很小的自行车底座上支撑身体，一条腿则绑在装置上帮助固定，而缓慢的四肢移动以及整个身体的翻腾漂浮动作就是由木偶师与程控线缆装置协助完成的。这过程中，还得用电脑特效做出虚拟肢体来替代演员被绑住的腿，并做出与线控的身体其他部分匹配的动作。
这种线控方式，在本片中也主要用来拍摄太空舱内场景。那些穿上宇航服的太空行走场景，演员甚至都不用做任何肢体动作了——因为包括整个太空背景和宇航服本身，都是电脑生成画面：演员只负责提供脸部表情，其余的肢体动作，绝大部分由电脑动画师完成。
无论是线控还是电脑生成动作，都是本片在处理失重效果的一个理念突破：既然无法以“原生”的途径实现太空漂浮，那就以“绝对控制”外表表现形式的方式来体现无重力动作。
这种完全突破传统思维框架的技术实现手段，也贯穿《地心引力》的制作过程
7. 如何评价电影地心引力？
太空的作业队危险我相信很多天文学知识不多的朋友们也能有所感受，毕竟那是一片真空的环境，没有氧气，极度寒冷。《地心引力》就是这样一部太空遇险类型的电影。
《地心引力》由《谍对谍》的两大奥斯卡奖得主乔治·克鲁尼和桑德拉·布洛克领衔主演，奥斯卡奖提名导演阿方索·卡隆执导。这部惊心动魄的惊悚片会把你拉进无限又无情的太空深处。
莱恩·斯通（桑德拉·布洛克饰）是一名杰出的医学工程师，这是她第一次执行太空任务；俄罗斯资深航天员马特·库沃斯基（乔治·克鲁尼饰）与她同行，这是他退休前最后一次指挥太空飞行。很不幸地，在一场看似简单的例行太空漫步中，灾难发生了，航天飞机全毁，使得莱恩和马特两人突然变得孤立无援，他们只能系住彼此，不断被卷入黑暗之中。
周遭的一片死寂表示他们已失去跟地球的任何联系，同时也失去获救的任何机会。随着每次呼吸都一再吞噬所剩不多的氧气，他们的恐惧也逐渐转为恐慌。然而，他们回家的唯一途径可能是继续深入浩瀚无际的可怕太空。
《地心引力》中的主人公必须花费五天的时间，才能彻底走出无重力的环境。片长约莫90分钟，简洁的剧情，没有太多的人物角色，在无边无际的外层空间，看似灾难片的设计，宛如一场太空求生记，然而所述说的确是一个意境深远的故事。
当地面上的竞争，已经无法分出胜负时，离开地球表面，向外层空间发展，成为强权国家必走的趋势，世界强国不约而同的将国力展现的触角，延伸到外层空间的领域，从外层空间俯瞰地球的每个角落，有种君临天下的野心，同时也有种高处不胜寒的孤独。
《地心引力》藉由生死瞬间的省悟，并且赋予满满的生命能量，让观众感受到生命的起末，看似浴火重生的外貌，所强调的核心思想仍然围绕在取舍，从外层空间回到地球的经过，多数已经观赏过的人认为，就像是生命的发展过程，从受精、胚胎，到最后的诞生，从宗教理念的角度切入，这是轮回中一世与一世的接轨。
然而个人却有着不同的感受，穿着厚重宇宙飞行服的航天员，在外层空间的领域，这是人类飞黄腾达的光鲜亮丽，攀上巅峰的决心，同时必须忍受情感因素的切割，让自己处于一个寂静的世界，只听的到自己的呼吸心跳，逼迫着自己不断向前，即便偶尔会听到情感的声声呼唤，但是意志太过坚决，使得与欲望之间的连结，无法轻易的被斩断，站在高处上，总会有大小风波的袭击，如何存活，依赖的是个人的求生技术，敌人或是朋友的界定，着重于自身的利益，腾空翱翔的非凡，背后却是不为人知的孤独。
当年华老去，回首以往，一生中所追求的非凡，远不及搁置许久的平凡，人生模式的改变，是一种剧烈的冲击，如何从天堂回归人间，又是另一种艰难的挑战，面对自己所拥有的一切，如何慢慢的将欲念淡视，如何将一切羁绊释怀，退化为凡人的雏形，这是许多人的渴望，将一切的繁琐抛去，剩下最平凡的单纯。
《地心引力》t.cn/EAm8Oy7 的特效设计，继《阿凡达》之后，是另外一部看完后仍然能够产生高度晕眩的电影，只能说这特效做的太好了，这是一部可以让人感受到无比的震撼的科幻大片。
