1. 中华经典诗文作品，宋程伯子经典诗词？

《水调歌头》

宋·苏轼

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，

高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆。

2. 有哪些名句是出自先生笔下？

鲁迅的情诗

我的失恋

我的所爱在山腰；

想去寻她山太高，

低头无法泪沾衣。

爱人赠我百碟巾；

回她什么：猫头鹰。

从此翻脸不理我，

不知何故兮使我心惊。

我的所爱在闹市；

想去寻她人拥挤，

仰头无法泪沾耳。

爱人赠我双燕图；

回她什么：冰糖葫芦。

从此翻脸不理我，

不知何故兮使我糊涂。

我的所爱在河滨；

想去寻她河水深，

歪头无法泪沾袖。

爱人赠我金表索；

回她什么：发汗药。

从此翻脸不理我，

不知何故兮使我神经衰弱。

我的所爱在豪家；

想去寻她没汽车，

摇头无法泪如麻。

爱人赠我玫瑰花；

回她什么：赤练蛇。

从此翻脸不理我，

不知何故兮——由她去吧。

注释：

这首诗创作于1924年10月3日，最初发表于1924年12月8日《语丝》周刊第4期。

作者鲁迅在《野草·英文译本》序中说：“因为讽刺当时盛行的失恋诗，作《我的失恋》”。在《三闲集·我和<语丝>的始终》中又进一步说：“不过是三段打油诗，题作《我的失恋》，是看见当时‘阿呀，阿唷，我要死了’这类的失恋诗盛行，故意做一首‘由她去罢’收场的东西，开开玩笑的。”

鲁迅的自嘲诗

自 嘲

运交华盖欲何求？未敢翻身已碰头。

破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

注释：

华盖：星座名，共十六星，在五帝座上，今属仙后座。旧时迷信，以为人的命运中犯了华盖星，运气就不好。

破帽：原作“旧帽”。

漏船载酒：用《晋书·毕卓传》中的典故：“得酒满数百斛（hú）……浮酒船中，便足了一生矣。”漏船：原作破船”。“中流：河中。

横眉：怒目而视的样子，表示愤恨和轻蔑。

孺子牛：春秋时齐景公跟儿子嬉戏，装牛趴在地上，让儿子骑在背上。这里比喻为人民大众服务，更指小孩子，意思是说鲁迅把希望寄托在小孩子身上，就是未来的希望。

小楼：指作者居住的地方

成一统：意思是说，我躲进小楼，有个一统的小天下。

管他冬夏与春秋：即不管外在的气候、环境有怎样的变化。

赏析：

《自嘲》是现代文学家鲁迅于1932年所作的一首七言律诗。这首诗的首联写当时作者所处的险恶处境；颔联写他坚持斗争的行动；颈联写他坚持斗争的内在动力，即强烈的爱和憎；第四联写他战斗到底的决心。全诗内在逻辑性强，文字风趣，内容庄肃。

鲁迅的打趣诗

替豆萁伸冤

煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。

我烬你熟了，正好办教席。

注释：

萁：豆秸。

釜：锅。首两句出自曹植《七步诗》。

烬：物体燃烧后剩下的东西。此处作动词用，指燃烧成灰烬。

教席：宴请教师的酒席。

赏析：

《替豆萁伸冤》是现代文学家鲁迅于1925年创作的一首五言绝句。这首诗前两句的意思是泣的是萁，不是豆，因为在“煮豆燃豆萁”的过程中，化为灰烬的是萁，因此鲁迅要“替豆萁申冤”；豆则由生变熟成为佳肴，正好用去办“教席”，供汪懋祖等人享用，借以讽刺杨荫榆办酒席请汪懋祖等人阴谋加害学生。

这首诗，短小精悍，针锋相对，典故翻新，讽刺辛辣，具有强烈的讽刺性。

鲁迅最沉郁的一首诗

惯于长夜过春时

惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

注释：

惯：含有司空见惯之意。长夜：漫长的黑夜，比喻国民党统治下的黑暗岁月。

“挈（qiè）妇”句：挈、将，是同义词，均有提携、带领的意思。妇：指鲁迅夫人许广平。雏：指鲁迅的幼儿周海婴。当时，海婴还只有一岁零三个月，故称“雏”。鬓有丝：指两鬓斑自。鲁迅写此诗时已51岁，因多遭离乱与忧患，故有憔悴、衰老之感。

慈母：泛指当时受迫害的革命者的母亲。

城头：指南京。

变幻：指国民党军阀间的勾心斗角，长期混战，使政局动荡不安。

忍看：原作“眼看”，后在录入《为了忘却的纪念》时改成“忍看”。朋辈：即朋友，战友：指被害的柔石等五位左翼青年作家。

刀丛：比喻国民党的迫害政策。原作“刀边”，后在录入《为了忘却的纪念》时改成“刀丛”。

无写处：含有无地可写，无处可发表之意，形容极度悲愤。

“月光”句：月光如水，语出杜牧《七夕》诗：“瑶阶夜色凉如水”。缁（zī）衣：即黑色的衣服。

赏析：

《无题·惯于长夜过春时》是现代文学家鲁迅于1931年所作的一首七言律诗。这首诗的首联描写作者艰苦的生活处境，颔联揭示生活困难的原因，颈联写作者对死难者的深切哀思，尾联写作者的愤懑之情，表达了作者斗争的决心。诗句凝练，深切感人。

鲁迅文集的题诗

题《呐喊》

弄文罹文网，抗世违世情。

积毁可销骨，空留纸上声。

赏析：

鲁迅在《鲁迅日记》1933年3月2日日记云：“山县氏索小说并题诗，于夜写二册赠之。”这“二册”就是《呐喊》和《彷徨》。在《呐喊》上所题的就是本诗。本诗后编入《集外集拾遗》。

山县氏，名初男，日本人。当时是湖北冶萍煤铁公司顾问，对中国古典文学很有兴趣，曾译过《老子》一书。经内山完造介绍，与鲁迅有来往。

《呐喊》是鲁迅写的第一本短篇小说集，收入自1918年4月到1922年10月间创作的十四篇作品。它于去1923年8月出版，到鲁迅题诗时恰好十年。所以鲁迅题诗的跋文为：“自题十年前旧作，以请山县先生教正。”本诗写了鲁迅在《呐喊》出版后十年来额遭遇，和他对这些遭遇的态度。

题《彷徨》

寂寞新文苑，平安旧战场。

两间余一卒，荷戟独彷徨。

注释：

《彷徨》：鲁迅的第二本小说集，收一九二四年到一九二六年写的《祝福》等十一篇小说。

新文苑：指 “五四”以后的文艺界。鲁迅认为当时的新文化界很寂寞。

旧战场：作者在《中国新文学大系·小说二集序》中说： “北京虽然是‘五四’运动的策源地，但自从支持着《新青年》和《新潮》的人们，风流云散以来，一九二○年至一九二二年这三年间，倒着寂寞荒凉的古战场的情景。

两间：指新文苑和旧战场之间。

荷：肩负着。

彷徨：游移不定，不知往哪儿走好。

赏析：

本诗可见鲁迅的彷徨并不是完全消极的，它不是颓唐，而是由进取，有奋斗。而且，鲁迅的这种彷徨的心境，后来在斗争中很快地改变了。他在1926年11月就说：“我已决定不再彷徨，拳来拳对，刀来刀当，所以心里也就舒服了”（《两地书·七九》）

鲁迅写《题<彷徨>》这首诗时已经掌握了先进的思想，和人民群众在一起，他已没有孤独、寂寞、彷徨的心情了。他写这首诗，固然是为了介绍自己写这本书的情况，以便友人更好的理解这本小说；更重要的是，鲁迅回顾了自己走过的这一段路程，严于解剖自己，不断前进。（《两地书·七九》）

鲁迅最凄凉的诗

辛亥残秋偶作

曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。

尘海茫茫浓百感，金风萧瑟走千官。

老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。

竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。

此诗在1935年12月5日写在条幅上赠给许寿裳。

鲁迅最有意境的诗

无 题

万家墨面没蒿莱，敢有歌呤动地哀。

心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。

注释：

墨：黑色。墨面：此处形容凋零破败的模样。没：隐藏。蒿（hāo）：香蒿，青蒿，二年生草本植物，叶如丝状，有特殊的气味，花小，黄绿色，可入药。莱（lái来）：一年生草本植物，开黄绿色花，嫩叶可吃。茎长老了可做拐仗。

敢：敢于。万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀：看着万家凋零破败,隐没在蒿莱等野草丛中,就敢于唱出惊天动地的哀歌。万家墨面没蒿莱：与杜甫诗句“城春草木深”有相似的意境[（安史之乱期间，唐朝首都长安被安禄山军队所占领）春天，长安城里草木茂盛，一片萧条]。

浩：浩大。茫：茫茫，面积大，看不清边沿。广宇：广阔的宇宙。于：在。心事浩茫连广宇:心事茫茫，想得非常遥远。

于无声处听惊雷：即便是万籁无声，仿佛也能听到人们心中悲愤的怒吼。

赏析:

本诗中，诗人以深沉的笔调描绘了在军阀混战，民不聊生的社会中人民的困苦生活，万家凋零破败，淹没在蒿草丛中，人民在生存线上挣扎。同时诗人心里憧憬着美好的未来（心事浩茫连广宇）。

依然是痛定之后的长歌当哭，动地的哀吟之中，是对惊雷的期待。鲁迅没有李白的疏狂，没有杜甫的愁苦。有的是屈原那样飞扬驰骋的想像和绵密深刻的忧思。从“我以我血荐轩辕”，到“于无声处听惊雷”，鲁迅耗尽了一生的精力。心事浩茫，不为国君，为万家墨面的人民。

鲁迅的言志诗

自题小像

灵台无计逃神矢， 风雨如磐暗故园。

寄意寒星荃不察， 我以我血荐轩辕。

注释：

灵台：(书面语)心灵。神矢，爱神的箭。 故园：祖国。荃不察：化用《离骚》中“荃不察余之中情兮”句。荃，香草名，隐喻国君。察，体察。中，内心。荐：献，进献祭品。轩辕：黄帝，上古帝王，中华民族的始祖，代指中华民族。

赏析:

这首诗是鲁迅21岁写的，51岁重写。在30年中很少写诗，从这以后才开“诗戒”。这是他言志的宣言。尽管祖国在黑暗中，我没有理由不爱她。虽然满腔热诚不被理解，我只管奉献我青春的热血。何等坚贞、猛烈的爱啊。这是《呐喊》和《彷徨》的先声，也是鲁迅毕生奋斗的标灯和旗帜。30年过去，鲁迅无愧无悔。

鲁迅写的悼诗

悼杨铨

岂有豪情似旧时，花开花落两由之。

何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。

赏析：

作于（１９３３年）六月二十一日

杨铨，字杏佛，民权保障同盟执行委员，１９３３年６月１８日为国民党蓝衣社特务暗杀于上海，２０日鲁迅曾往万国殡仪馆送殓。许寿裳《亡友鲁迅印象记》：“是日大雨，鲁迅送殓回去，成诗一首：（略）。这首诗才气纵横，富于新意，无异于龚自珍。”

注释：

[1]写给景宋手迹题“酉年六月二十日作”。

[2]"花开花落两由之"，这是句激愤的话。花开花落，用花草的枯荣喻人事的变化多端，两由之，都由之去吧，不去管它。以上两句意为：国民党反动派的血腥屠杀，哪里能摧毁我以往的战斗豪情；为了革命事业，我早已把生死置之度外了。

[3]何期，哪里想得到。江南雨，鲁迅为杨铨送殓时，天正下雨。这里含有悲痛深切、泪如雨下的意思。

[4]斯民，此民，指人民。健儿，指杨铨。杨铨，字杏佛，江西临江县人，鲁迅友人，与鲁迅同为上海民权保障同盟执行委员。杨铨虽是国民党员，但他反对国民党反动派的法西斯统治，1933年6月18日晨，被国民党法西斯特务组织"蓝衣社"暗杀。以上两句意为：真没料到在这大雨滂沱的日子里，我却热泪纵横，悲痛处在水深火热中的人民又丧失了一位反对国民党反动派的战士。

鲁迅的散文诗

秋夜

在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。他1仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹2着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩3地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚4着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了5。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地䀹着许多蛊惑6的眼睛。

哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

我忽而听到夜半的笑声，吃吃7地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。

后窗的玻璃上丁丁8地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子9。

猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老10在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

一九二四年九月十五日

注释：

他：在五四初期的白话文中，不管称第三人称的女性或称物都用“他”。此文中的 “他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣树等。

䀹（shān）：眨眼。

瑟缩：因寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

低亚：低垂。“亚”，通“压”。

这是写作者深夜里一瞬间的感觉，并不是真的月亮东移。

蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

吃吃：形容笑声。

丁丁：象声词。元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

栀子：一种常绿灌木，春夏开白花，极香。

老：死的意思。

3. 赞扬成功人士的经典诗词？

以下是几首赞扬成功人士的经典诗词：

1. 《登高》（唐 杜甫）：“蜀道之难，难于上青天，赤壁之战，啸傲江山让。‘龙虎豹’，威加四海，慷慨悲歌，并肩成双侣。”

2. 《大风歌》（唐 李白）：“雄心壮志，四海为家，劳苦功高，天下共盼。青天白日，富贵如云，谁可挡我，英雄豪杰心。”

3. 《梦游天姥吟留别》（唐 王之涣）：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？但愿人长久，千里共婵娟。”

4. 《送杜少府之任蜀州》（唐 王勃）：“建章立意若浮云，破釜沉舟斗转星。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。”

这些经典诗词都是赞扬成功人士的佳作，表达了对成功者事业成就和人格魅力的赞美。

4. 你比较赞赏的古诗词有哪些？

我比较欣赏的古诗词很多，要全部贴出来，恐怕得弄出厚厚的一大本，这里仅复制粘贴十首，并给出自己简短的欣赏理由——

1、水调歌头·明月几时有

作者：宋·苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间？(何似 一作：何时；又恐 一作：惟 / 唯恐)

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

点评：在我个人喜欢的中国古代文人中，苏轼排名第一，在苏轼所有文学作品中，其词更得我心，其中这首“水调歌头·明月几时”有排名第一，因为我喜欢浪漫的、豪迈的、气势磅礴的，而苏轼的这首水调歌头，可谓浪漫到了极致，你可以想象他独自一人，端着一杯酒抬头看着黑沉沉的天空，有点醉意了，然后自说自话的咕哝着这些词句，想象着月亮上的嫦娥是不是太孤独了、自己嘛进入了月宫开始寻找仙女，一时感怀、一时伤感、一时恋情浓浓、又一时伤心别离，但如果这首词仅止于此，那么它和纳兰容若的词没有多少差别，他的词的伟大就在于他总能让自己的小小伤怀情感升华到感天动地、升华到博爱的境界，读一读此词最后两节，你是不是会有一种长歌当哭的感受：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”

2、念奴娇·赤壁怀古

作者：宋·苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

点评：这首词在我喜欢的苏轼词中排名第二。它的全词格调、手法，恰好和上述的“水调歌头·明月几时有”相反，“水调歌头·明月几时有”是先小后大，即先从小我写起，写个人的小心情、悲伤离合、恋情恩爱之类的，再逐渐升华到大感情、大情调，即全人类的感受；而这首“念奴娇·赤壁怀古”则相反，是先从大处着手，第一小节就先用一种极大的磅礴气势描写了大江浪涛，随即第二小节就联想到历史上的三国时期的那著名的赤壁之战，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”，因此深深感慨，“江山如画，一时多少豪杰。”从下片开始，苏轼转而开始写自我感受，第一小节开头就用“遥想”二字，明确说明我在抒发我个人的小心情，一种闲谈、一种深思、一种反审，下片的调子、节律都逐渐和缓、沉吟，“故国神游，多情应笑我，早生华发。”最后还是一句深深的感慨，却比上片最后一句的感慨更多个人对历史与个人、个人与历史的关系的某种深刻反省式的感慨，“人生如梦，一尊还酹江月。”——仔细咀嚼、回味一下，苏轼在这首词中，从上片的感慨“江山如画，一时多少豪杰。”到下片结尾的感慨成了“人生如梦，一尊还酹江月。”这是又一种长歌当哭的意境。

3、定风波·莫听穿林打叶声

作者：宋·苏轼

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？

一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，

山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，

也无风雨也无晴。

点评：与上述两首词的大气势、大感慨、磅礴、深沉不同，这首词总体轻快、乐观、甚至达观的意境。第一小节两句就自我安慰，“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。”别管林中有什么怪声音，你自顾吹着口哨慢慢的走就是了；他甚至想象“竹杖芒鞋轻胜马，”紧接着继续自我安慰：“谁怕？”这种“谁怕？”的精神胜利法，当然需要有人生境界即三观做背景的支撑的，否则苏轼岂不成了阿Q？苏轼当然不是阿Q——网上搜索查阅得到这些资料信息：“这首记事抒怀之词作于公元1082年（宋神宗元丰五年）春，当时是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使的第三个春天。词人与朋友春日出游，风雨忽至，朋友深感狼狈，词人却毫不在乎，泰然处之，吟咏自若，缓步而行。”果然，所以苏轼的下一句词就描述了自己被贬官后的精神胜利法是“一蓑烟雨任平生。”这句词的意思我理解为：披着蓑衣在烟雨中到江边做个钓鱼翁过此一生也不错啊。不过当然，他春风还是把他吹醒了，“料峭春风吹酒醒，微冷/山头斜照却相迎。”聊聊三句写景，最后收尾小节“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”于达观、自我安慰中，内心里还是有一种悲壮的意味，但仍然相信人生如此，未必还会有什么了不起的大事情呢？

4、望庐山瀑布

作者：唐·李白

日照香炉生紫烟，

遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，

疑是银河落九天。

点评：唐诗中我仍然最欣赏李白的，而在李白的诗中我最喜欢的则是这首七绝，气势磅礴、想象力超凡脱俗，这首诗将几个我最喜欢的元素熔于一炉，即浪漫、豪迈、幻想，却仅仅用了二十八个字，所以可谓句句经典，尤其是一千多年前的人写的词，却竟然如此通俗平白，却又如此意味深长、幻丽奇绝，小学生都能够读懂。

5、蜀道难

作者：唐·李白

噫吁嚱，危乎高哉！

蜀道之难，难于上青天！

蚕丛及鱼凫，开国何茫然！

尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。

但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁空山。

蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！

连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！

剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。

所守或匪亲，化为狼与豺。

朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。

锦城虽云乐，不如早还家。

蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！

点评：夸张、奇绝、幻丽、诡异、深沉、浩瀚、长吁短叹却充满了豪迈。这首唐朝时期的乐府诗，可谓唐诗中的经典之经典，有人喜欢用孤篇压全唐，那么说这首诗“孤篇压全唐”还有点意思。李白号称诗仙，在这首乐府诗中，可谓将诗仙的超凡脱俗、幻丽奇诡的想象力、描写能力、和面对大自然的壮丽而危险时刻的复杂心情的抒情力量，完全融为了一体：噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！真的犹如歌唱一般，用文字，用仙人如在天上的飘洒姿态。“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。”这样的描写蜀道之危险，简直可以媲美今天的白话文描写，可是仍然要提醒一下，李白可是一千二百多年前的诗人。他在这首诗中可谓创作了很多个传世佳句：“蜀道之难，难于上青天！”、“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”、“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。”、“朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。”、“锦城虽云乐，不如早还家。”

6、望岳

作者：唐·杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

点评：在唐诗中，据说杜甫的诗是每一首都严谨遵守格律的，比如律诗，我们都知道最难的是需要对联，看看杜甫在这首五律中的诗句是怎么做的，“造化钟神秀，阴阳割昏晓。”造化对阴阳，神秀对昏晓，确实是对的很不错的，下一联是“荡胸生曾云，决眦入归鸟。”荡胸对决眦，曾云对归鸟，都对的非常工整。网上有人分析这首诗是从第一句开始就句句对联的，仔细阅读也确实如此。比如第一句“岱宗夫如何，齐鲁青未了”，岱宗是指泰山，齐鲁是指山东那一块地方，所谓齐鲁大地，山对地方，完全工整，它的美妙在于岱宗就在齐鲁大地上，泰山不就在山东吗？所以这一、二句格式工整，意味还很好。不过坦白的说，我喜欢这首诗，主要还是看中了最后两句：“会当凌绝顶，一览众山小。”杜甫和李白写诗是非常不同的，李白被誉为诗仙，所以他的诗处处幻想、处处豪迈，而杜甫被誉为现实主义诗人，他的诗往往深刻揭示唐朝他所在的那个时期的种种深刻的社会、政治问题，诗中总有一种痛彻心扉、叫后人深刻反省的意义存在，所以他又有诗圣的美誉，即他的诗已经达到了圣人境界。一个现实主义的诗圣，竟然会有这么豪迈的超凡脱俗的诗句，所以老实说，排我喜欢的唐诗宋词前十，我只欣赏他这一首诗。

7、一剪梅·红藕香残玉簟秋

作者：宋·李清照

红藕香残玉簟秋，

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来?

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

点评：在宋词词人中，我第一个喜欢苏轼，第二个就喜欢李清照，她的词最妙在于1、遣词造句都犹如大白话一般，毫不生涩；2、流畅连贯犹如瀑布之下，一气呵成，意味深长；3、她的词总是情景交融、品味卓越。比如这首词，从开始的“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”一直到末尾句子“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”词句都非常平白浅显，通晓流畅，却味道上乘、意蕴深长。在这首词中，李清照将这几句词创作成了传世千年的经典佳句：

花自飘零水自流，

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

8、声声慢·寻寻觅觅

作者：宋·李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

点评：“这次第，怎一个愁字了得？”“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”所以唐诗宋词是中国文学史上的两座高峰，后来元、明、清三朝，无论元曲、无论明清小说，除了《红楼梦》、《金瓶梅》等极个别的几部小说外，都不能望唐诗宋词项背，再也没有人能够创作出如此美妙的词句了，这样的简直和今天大白话一样的词句，却又如此的意味深长、意境深沉而广阔。李清照的这类词，乍一看，似乎古代小女人的哭哭啼啼之作，但认真一读，却又发现完全没有不是那种哀怨之作——没错，其中有哀怨之情，但她总能将那种哀怨之情以平静的、凝练的、极具余味的词句不紧不缓的抒发出来，同时由此哀怨之情之中、之余、之外，你一定还能读到很多、很多意味，比如这首词，起首“寻寻觅觅”三句，似乎哀怨味道浓郁，但你继续读下去，却毫无哀怨感受，她好像不过是在说一种不太好的天气下的小心情，小心情人人都会有，大男人也一样，也会长吁短叹，苏轼就常常长吁短叹，李白也有不少长吁短叹，但无论李白还是苏轼，或者李清照，伟大的诗人都能将长吁短叹操作层美妙的意味深长的诗句来抒发，所以她的第二小节词就是“乍暖还寒时候，最难将息。”只是一个人的正常说话节奏，这简直太棒了，一下子就把第一句的哀怨意味给提炼成了一种情怀、一种意蕴，后面几句也是如此，像在叙述某种天气下日子怎么过，“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”当然，不能总是着眼于鼻子底下，外面又怎样？“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”她竟然说那过境的大雁是旧时相识，这味道出来了。由这“旧时相识”，人难免伤感，所以想到了“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”花落地是一种憔悴，花是脆弱的，怎么经得起人们的肆意折落？但，李清照当然不是真的在替憔悴的花鸣不平，她当然是写自己，“守着窗儿，独自怎生得黑？”这有点哀怨了，但这个哀怨是古代那个黑暗的男女不公平世道强行给她的，丈夫死了，作为一个女人，日子艰难，可不是现在社会，如此一个才华卓著的女人独生又如何？日子一样好过。可一千多年前，即使超级大才女，她李清照物质生活还可以，但社会上的强行赋予女人的各种道德伦理制约，却是可能要人命的。所以当“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”时刻，她不能不犹如天问一般发出了：“这次第，怎一个愁字了得！”不是一个愁字可以解释一切的，如天黑、孤独、黄昏、细雨，作为一个古代的女人，此刻难道不主要就是哀伤、忧愁吗？不是，李清照说“怎一个愁字了得”，即不是一个愁字可以解释这一切的。什么叫伟大的诗人词家？即他们总能够用很简单的字词句，写出很大、很深、很广阔的意味来。

9、破阵子·为陈同甫赋壮词以寄

作者：宋·辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生。

点评：在宋词词家中，我第三喜欢的当然就是辛弃疾，这首词就是他的经典之作之一。因为辛弃疾的巅峰时期在南宋，正是宋朝人面对残酷的抗金战争时期，辛弃疾就是一个抗金名将，对，他还是一个抗金名将，所以他不少词里充满了战争的火药味、保家卫国的激烈情怀，比如这首词，全词读下来，我有一种他人在屋内，却遐想联翩到到了战场上、想到了未来战争结束、天下事一旦确定之后自己如何，因此感慨自己可能到时候都已经人老了、头发也白了。这首词的上乘之处在于将战场的狂烈紧张之气氛、“醉里挑灯”的遐想情怀之悠悠余味、以前对君王天下事和身后功名时人老了头发白了的深深感慨熔于一炉，整首词简练、紧凑、意味深长。

10、青玉案·元夕

作者：宋·辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

点评：辛弃疾之所以会成为一个被后世赞美了千年的伟大词家，有一个重要原因，即他作为抗金名将之一，他写的上乘经典之作中，不仅仅只有关于战争的、关于保家卫国的，他同样还有可以媲美北宋时最伟大词家的关于生活的、人生的种种情怀的经典之作，比如这首词，几乎可以媲美任何一首最好的宋词，整首词大多数时候他都在用美妙的词句描写一个元宵之夜的辉煌的灯火世界，“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。”寥寥三句十三个字，他就将中国人古代时期放烟火的美妙景象描写的栩栩如生，随后写与之相匹配的场景，有宝马雕车、鱼龙舞、以及乐器音乐、以及行走的人们欢笑盈盈，最后他不入俗套，却突然以这样的句子收尾：“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”我想大多数人，包括起初阅读这首词的我，对这句的大体上解读当然是作者在寻找一个人，应该是众多美女中的一位吧，一直没找到，可突然有人回过头来，他看到了，认为确实是她，心里释然，有了一种哦终于找到了的感慨。但是，后来我读的几遍中，越来越觉得如此解释这首词的最后几句，好像是把它读浅读窄了，难道辛弃疾这首词就写他恋慕某个美女？想一想全词大都是写景，最后仅仅写自己找到了心中想找的人，就完了？网上有人这样说：“还有一种说法认为：站在灯火阑珊处的那个人，是对他自己的一种写照。根据历史背景可知，当时的他不受重用，文韬武略施展不出，心中怀着一种无比惆怅之感，所以只能在一旁孤芳自赏。也就像站在热闹氛围之外的那个人一样，给人一种清高不落俗套的感觉，体现了受冷落后不肯同流合污的高士之风。”好吧，我接受这个说法，不管你是否认为这种解释是否牵强，但你不能不承认，这个解释其实蛮符合全词到此突然一转写自己找人的意味，完全有可能。当然，无论你怎么解读它，就凭它最后这几句，也足够令它成为叫人传颂千年的且可以永远传颂下去的经典词作之一，可以媲美任何一首最佳唐诗宋词。

5. 党政诗词经典？

1.《七绝·庆党建九十周年》 浩渺乾坤日月梭, 人间盛世乐祥和。 旭阳九野山河秀, 赤县同吟感谢歌。

2.《七律·建党九十周年感怀》 滚滚乌云罩九洲, 工农浴血汇洪流; 镰锤杀敌豪情迈, 将士挥戈壮志酬; 改革春风吹大地, 飞旋彩笔绘蓝图; 忧民忧国心无愧, 立党为公九十秋。

6. 诗经有哪些经典的诗文？

1，蔽芾甘棠，勿翦勿伐，召伯所茇。

蔽芾甘棠，勿翦勿败，召伯所憩。

蔽䒥甘棠，勿翦勿拜，召伯所说。一一《甘棠》

棠梨茂密又高大，不要剪来不要砍，召伯曾在树下住。

棠梨茂密又高大，不要剪来不要毁，召伯曾在树下眠。

棠梨茂密又高大，不要剪来不要拔，召伯曾在树下歇。

这是周人怀念功臣召伯姫虎曾辅佐周宣王征伐淮夷，建立功勋，封于召，称召伯。

选自《诗经．国风．召南》周代有两个召伯，还有一个是周武王时代的姫奭，又称召公。

本诗是怀念一个召伯，有不同意见。

2，谁谓河广？一苇杭之。

谁谓宋远？跂予望之。

谁谓河广？曾不容刀。

谁谓宋远？曾不终期。一一《河广》

谁说黄河宽？苇叶就能渡。谁说宋国远？踮脚就能望。

谁说黄河宽？小船就能渡。谁说宋国远？一早就能过。

一个宋国人住在卫国，隔河思乡，写了这首诗。

选自《诗经．国风．卫风》旧说认为这首诗与卫文公妹妹宋桓公夫人有关。

3，式微，式微，胡不归？

微君之故，胡为乎中露！

式微，式微，胡不归？

微君之躬，胡为乎泥中！一一《式微》

天黒啦，天黑啦，为何不回家？不是为国君，怎会还在霜露中？

天黑啦，天黑啦，为何不回家？不为国君身，怎会还在泥水中？

这是一首百姓苦于服役，想家而不得归的怨诗。

选自《诗经．国风，邶风》后世把＂归＂理解为归隐，于是有了王维《渭川田家》

＂即此羡闲逸， 怅然吟式微＂的诗句。

4。 鹑之奔奔，鹊之彊彊。

人之无良，我以为兄。

鹊之彊彊，鹑之奔奔。

人之无良，我以为君。一一《鹑之奔奔》

鹌鹑尚且一起飞，喜鹊也知共翱翔。这人一点不善良，我还把他当长辈。

喜鹊尚且一起飞，鹌鹑也知共翱翔。这人一点不善良，我还把他当君上。

这是一首讽刺卫国国君连禽兽都不如的诗。

选自《诗经．国风、庸风》也有人认为是讽刺旧时婚烟制度。

5，十亩之间兮，桑者闲闲兮。

行与子还兮。

十亩之外兮，桑者泄泄兮。

行与子逝兮。一一《十亩之间》

采桑宅地上，采完好悠闲。我们一起归去吧！

采桑宅地外，人多真闹腾。我们一起回家吧！

这是一群采桑女劳动以后所唱欢快的歌。

选自《诗经．国风．魏风》《诗绖》中有一些以采桑女为女主人公的诗篇。

6，思文后稷，克配彼天。

立我烝民，莫匪尔极。

贻我来牟，帝命率育。

无此疆尔界，陈常于时夏。

后稷有文德，能配那苍天。养活我百姓，以您为准则。给我大小麦，天帝让绵延

不分疆和界，制度遍中国。

这是一首祭祀周人始祖后稷、赞颂其功业的歌。

选自《诗经．周颂》。传说是周公所作。

十

7. 将经典诗词还原成摄影作品？

谢谢系统邀请！

江南的春已经繁花似锦，万紫万红。而桃花作为春天的主角，被无数的文人墨客描绘着称赞着。

“小桃初破两三花，深浅散余霞”，就是一首描写桃花的诗词。这句词出自

宋 李弥逊 诉衷情

小桃初破两三花。深浅散余霞。

东君也解人意，次第到山家。

临水岸，一枝斜。照笼纱。

可怜何事，苦爱施朱，减尽容华。

我们重点理解第一句的意思，桃枝上有刚刚开放的两三枝花，深深浅浅的颜色好像晚霞。这句话主要描写了初开放桃花的颜色特别艳丽，美如云霞。

拍摄思路

小桃初破两三花，拍摄的重点是含苞欲放的花朵。我们仔细观察一下，所有的花卉含苞欲放的时候几乎都比盛开的时候颜色要深。要拍出这句词的意境，重点是拍桃枝的特写。大场景是根本看不出两二朵花苞的。

那么拍桃花的特写，我们就要注重构图和光影，比如三分法构图，比如根据桃枝的走向釆用对角线构图。在光影的运用中，侧逆光让桃花瓣更加通透柔美，明暗的对比让立体感更强烈。

喜欢宁静氛围的，可以选择雨后拍摄，湿漉漉的树枝和带雨露的花朵，也很娇艳可人。

深浅散余霞，表现了桃花的颜色有深有浅，那么我们可以寻找几株不同深浅的花拍摄。比如盛开的和初开的，颜色就不一样，拍进同一个画面就有了深红浅红的对比。

像云霞一般美丽，可以虚化前景的桃花，形成粉色的一片，貌似云霞般梦幻。说简单点，就是利用大光圈拍摄的虚实对比，表现出唯美的感觉。

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