1. 柳永诗词，形容柳永多情的诗？
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
出自宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
2. 柳永最肉麻的诗？
柳永的《玉女摇仙佩·佳人》
飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。
须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双关。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余心意。为盟誓。今生断不孤鸳被。
3. 柳永艳词名句赏析？
定风波 柳永
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。
这首词是一首思妇闺怨词，全篇以思妇的口吻铺叙。通过描绘所见、所感、所思、所愿表达出满腔的情思闺怨：触目伤情的“芳心是事可可”、形容憔悴的“终日厌厌倦梳裹”、愤然怨恨的“恨薄情一去音书无”、悔当初“不把雕鞍锁”、愿能够“镇相随、莫抛躲”以及期盼“针线闲拈伴伊坐”的愿景。
4. 凤栖梧柳永赏析？
《凤栖梧》是宋代词人柳永的作品。此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方亲人的女性的形象。
5. 柳永最出名的三首词？
柳永是第一位对宋词进行全面改革的词人，也是两宋词坛创用词调最多的词人。最出名的十首：《雨霖铃》；《蝶恋花》；《少年游》；《鹤冲天》；《八声甘州》；《忆帝京》；《昼夜乐》；《望海潮》；《玉蝴蝶》；《玉女摇仙佩佳人》；《如鱼水》。这些词都有它的特定价值，是柳永坦诚直率表达他性格生活思想的一种方式。
6. 柳永在词的体制上做出的最大贡献？
1.大量制作长调慢词. 柳永大力创作慢词,从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐 头并进.
2.增加了词中“赋”的比重,大量铺叙 柳永多用赋体,开拓了词的内容.
3.确立了词的体段配置模式. 他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情,而自创出独特的结构
4.俗中有雅,以市井语入词,雅俗并陈. 柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的`声腔体式
7. 为什么柳永的词是艳词？
柳永生在一个典型的奉儒守官之家，自小深受儒家思想的系统训练，养成功名用世之志，然而，他一旦出入“秦楼楚馆”，接触到“竞赌新声”，浪漫而放荡不羁的性格便显露出来，因此，青楼成了他常去之处。科举落第后，柳永沉溺烟花巷陌，都市的繁华、歌伎的多情，使柳永仿佛找到了真正的自由生活。
在宋代，歌伎以歌舞表演为生，其表演效果的好坏，直接关系到她们的生活处境。演出效果取决于演技和所演唱的词，演技靠个人的勤奋练习，而词则靠词人填写。歌伎为了使自己的演唱吸引观众，往往主动向词人乞词，希望不断获得词人的新词作，使自己成为新作的演唱者，以给听众留下全新的印象，同时也希望通过词人在词中对自己的赞赏来提升名气。柳永落第后，频繁地与歌伎交往，教坊乐工和歌伎填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资助，柳永也因此可以流连于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。歌伎是柳永词的演唱者和主要歌咏对象，存世柳词中涉及歌伎情感方面的约150首，歌伎激发了柳永的创作热情，满足了他的情感追求，促成了他的创作风格，也奠定了他的文学地位。
